森山由纪还记得他第一次看《环太平洋》。他有点后来者，最后他和一些已经看过很多遍的朋友在电影院看了这部电影。不久之后，Moriyama——动画工作室Polygon Pictures的艺术总监——也被吸引住了。“这是一种类型的电影，一旦你进入它，它就会变得非常上瘾，”他说，直接的机甲与怪兽的战斗。
现在，Moriyama和Polygon的团队正在发布他们自己的特许经营权。《环太平洋:黑色》是由传奇电视、编剧格雷格·约翰逊和克雷格·凯尔合作制作的，是Netflix上的一部探索新时代的动画片。故事发生在这两部电影之后，发生在澳大利亚的一个版本，这个版本基本上已经被遗弃了，现在到处都是可怕的怪兽。该系列不得不在某些方面做出改变，但最初给森山带来灵感的重动作核心仍然存在。他说:“每一场战斗都是未经雕琢的、无情的拳打脚踢。”
Polygon是一个多产的工作室，以其3D动画风格而闻名。该工作室参与了从《攻壳机动队》到《星球大战》再到《变形金刚》的改编。该团队甚至有制作巨型怪物的经验，在Netflix上制作了哥斯拉动画电影三部曲。对于Moriyama来说，《环太平洋》在众多关于机甲和/或怪兽的游戏中脱颖而出的一点是:游戏世界的重量和规模。
他解释说:“提到《环太平洋》，我首先想到的是，这些机器人巨大而沉重，所以它们移动得非常缓慢。”“为了驾驶这些巨大的机器，人类飞行员需要使用一种叫做漂流的不同寻常的技术。我觉得这对飞行员来说是很大的限制，但这正是环太平洋宇宙的特点。我能完全感受到人类为生存而战的毅力，一次又一次，每次都勉强能战胜怪兽。”
“毫无疑问，人们在这一点上已经筋疲力尽了。”
《the Black》面临的挑战之一是如何将这种美学从真人秀转化为动画，同时在环太平洋宇宙中开辟出独特的空间。这部剧发生在未来，但由于几乎是后世界末日的背景，它不一定是一个更先进的世界。同样，虽然电影聚焦于训练有素的飞行员，但《黑色》则是由一对兄弟姐妹主演，他们偶然发现了一个训练机器——在环太平洋宇宙中被称为机甲——他们学会了如何驾驶。把这些方面放在一起，你就有了一个更凄凉的故事。
“在环太平洋地区，人类成功地挫败了先驱者的袭击。然而，毫无疑问，人们在这一点上已经筋疲力尽了，”监制导演林博之解释道。“我们认为，在这种情况下，不同群体之间的社会差距会扩大。特别是在落后的前线地区，人们只有在必要的时候才会看到先进的技术。《环太平洋:黑色》中的人们是被先进科技的魔力所抛弃的幸存者。如果说有什么不同的话，那就是它们被描述为拥有更接近我们今天的技术水平，除了积家技术。”
概念艺术家森田幸的新生物是该剧的一大亮点。但他们也提出了一个挑战，因为制作团队必须找到一种方法，使这些更逼真的设计与动画视觉效果相结合。森山说:“我记得我们绞尽脑汁，试图找出如何在动画风格的限制下将色调应用到设计中，同时仍然保持森田为我们创造的高度细节的形状。”
Hayashi补充道，由于日本Polygon和美国Legendary的合作，这些设计也具有一定的国际风味。“看到‘怪兽’这个诞生于日本的概念——尽管有些人可能不同意——在世界不同地区得到了多样化和发展，这很有趣，也很令人欣慰。这就是让来自不同文化背景的艺术家聚集在一起创作一件作品的有趣之处。”
《环太平洋:黑色》现在可以在Netflix上观看了，这部七集的电视剧为粉丝们提供了一种更深入了解《环太平洋》神话的方式——包括那些参与该剧制作的粉丝们。影片中仍然充斥着巨大的机器人击打高大的怪物，但对森山来说，这也是一个扩展启发他的想法的机会。他说:“很酷的是，我们能够讲述一个关于角色和恶棍的故事，而不是在更广阔的环太平洋宇宙的最前沿，这让我对这个世界有了更好的理解和扩展。”
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希望本篇文章《《环太平洋》科幻宇宙如何转化为奈飞动画》能对你有所帮助！
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